如果,是

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Wang Xingwei, Untitled, 2008, ® lait

从Bern到Lausanne的车上,对面女士在窗户倒影的重叠,是她给自己画上的第三只眼. // 稻田上留下耕犁的痕迹,是巨型的猫,抓过留下青绿色的深鸿. // http://www.konftel.ch 在绿色丛林的划过,是现代霓虹性的再生,正如texas的marfa小镇的Prada橱窗,自然的原始包容艺术的现代性. 如果反差是现代性存在的理由之一,有一天,我会在这片荒野上,种下陶瓷的西瓜,堆砌不透风的过冬柴木,养一群永远飞不上天的仙鹤.  // 厚重的béton让Bern站台显得毫无生气,昏暗的透不过来,如果自然的构造让从一开始就让物质变得透明,比如像玻璃或者琥珀,béton会透明地承受过往行驶的车俩和阳光,然后像san francisco的polk street色情酒吧的透明地板一样,浇注日常生活中无数的欲望. // 远处的女孩,在除去衣服上多余的线条,从袖口,到领边,再到胸部,让我想起鲁迅笔下孔乙己捉虱子的情景,夕阳下的阳光,洒在车厢,一览无余,正如我毫不掩饰的无逻辑的联想和比喻,我将线条看成了虱子,这样概念的偷换,在刚才看chinese whispers 展览的时候也出现了,有一副画作,表现了同样的道理. 一位裸体的中国姑娘,她的头被换成了带喜字的痰盂,盖上中国过去意识形态的印章,这是中国历史抹不去并且继续存在的精神状态,就像山西小山村党委室的一间破旧的茅屋内,取暖烟囱缭缭青烟的不断升起,而个体意义的完整性,在毛列宁肖像的背景下,早已被一个强权的无形兽魂吞噬了. 过了几分钟,一转眼,对面捉线条的 swiss german女孩不见了,我想她刚才是在fribourg站下车了. //

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